《我什么时候成大影后》第一百六十六章 内行(2/6)
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蔡蔡拿过乔治父亲口述的一些东西，这些早先都是作为剧本灵感辅助存在的，韦伯并没有见过。
“你父亲说的这些东西，主角是你父亲，而不是缇娜。这其实也是一个很好的叙事线，很多电影都是以第三者的角色讲述主角的故事。”
黄韬很赞同蔡蔡的意见，“就反战片不一定要非要有战斗场面，一场充满温馨的悲情回忆，更加有反战的深刻意义。”
乔治市犹豫，“场面不大就拍不出大片效果啊.......”
“可以有大场面的爆破镜头，毕竟缇娜还是死了，但侧重方面，就按照黄韬说的，做一个对比。
一方面是年近古稀的老人，另一边是幼年去世的少女，一方面是死掉的人们，另一方面是被救下的新生儿，还有战争炮火和和平日常，都可以作对比。
”蔡蔡画了一条线，左右写下几个词，对比手法也是电影里常用的拍摄手段，隐晦的明显的，都可以安排上。
黄韬一边点头，一边迅速写下提纲。
乔治听着蔡蔡的描述，也觉得不错，顾问却说这样拍出来的话，就太群像了，主角不突出。
而且日常生活在电影里也不好拍，根据数据，电影院里观众们低头看手机的时候，都是电影里在放日常生活。这对影片十分不利。
乔治目标还是想赚钱的，一听这个就划掉了和平日常这点，“能体现和平的方式也很多，但因为他们本身就在一个战争地区，所以日常也应该是和战争相关的，只要不死人就行了。”
“那就拍缇娜训练的内容，她本身是要作为战争机器被训练的，后来却救人而死，也算是一个反差和升华。”
这个可以。“最好还要加上一点血腥的场面。”
黄韬赶紧都记下，“那反战这个点，就体现在老人失去女儿之后，很难过，停止战争，回归和平.......”
“额，不太现实。”蔡蔡反对。
乔治却觉得不错，“电影嘛，要那么现实干嘛。继承人都死了，再打下去还有什么意义。”
“你父亲说的这些东西，主角是你父亲，而不是缇娜。这其实也是一个很好的叙事线，很多电影都是以第三者的角色讲述主角的故事。”
黄韬很赞同蔡蔡的意见，“就反战片不一定要非要有战斗场面，一场充满温馨的悲情回忆，更加有反战的深刻意义。”
乔治市犹豫，“场面不大就拍不出大片效果啊.......”
“可以有大场面的爆破镜头，毕竟缇娜还是死了，但侧重方面，就按照黄韬说的，做一个对比。
一方面是年近古稀的老人，另一边是幼年去世的少女，一方面是死掉的人们，另一方面是被救下的新生儿，还有战争炮火和和平日常，都可以作对比。
”蔡蔡画了一条线，左右写下几个词，对比手法也是电影里常用的拍摄手段，隐晦的明显的，都可以安排上。
黄韬一边点头，一边迅速写下提纲。
乔治听着蔡蔡的描述，也觉得不错，顾问却说这样拍出来的话，就太群像了，主角不突出。
而且日常生活在电影里也不好拍，根据数据，电影院里观众们低头看手机的时候，都是电影里在放日常生活。这对影片十分不利。
乔治目标还是想赚钱的，一听这个就划掉了和平日常这点，“能体现和平的方式也很多，但因为他们本身就在一个战争地区，所以日常也应该是和战争相关的，只要不死人就行了。”
“那就拍缇娜训练的内容，她本身是要作为战争机器被训练的，后来却救人而死，也算是一个反差和升华。”
这个可以。“最好还要加上一点血腥的场面。”
黄韬赶紧都记下，“那反战这个点，就体现在老人失去女儿之后，很难过，停止战争，回归和平.......”
“额，不太现实。”蔡蔡反对。
乔治却觉得不错，“电影嘛，要那么现实干嘛。继承人都死了，再打下去还有什么意义。”
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